В древнем Египте глаза считали зеркалом души. Эту идею переосмысляли творцы Древней Греции и Рима, а в эпоху Средневековья изображения глаз в скульптурах и рельефах приобрели мистико-религиозное значение. Во все времена, вне зависимости от жанров и стилей глаза будто оживляли произведения, задавали ход мыслям. Мы читаем воодушевление и отвагу во взглядах древнегреческих полководцев; пугаемся хищных глаз химер и умиляемся, рассматривая мечтательных купидонов у фонтана. Почему так происходит? Художники, при помощи взгляда в своих работах, передают зрителям не только то, что испытывает тот или иной объект, существо, но и провоцируют зрителей чувствовать разные эмоции. Страх, ярость, отчаяние, радость, надежду, презрение, печаль и т.д

Рассматривая великолепные готические соборы в Париже, Праге или Кракове, вы, должно быть, замечали пугающих существ на крышах и фасадах башен: химер и горгулий. Их фантастические тела, извивающиеся хвосты и когтистые лапы пугают вас? Если этого мало, загляните им в глаза: круглые выпученные или неестественно угловатые, они источают злобу и безумие, будто насмехаются над вами. Через них скульпторы создают устрашающий образ дьявола, взгляд, призывающий людей задуматься о своих грехах и оставить их за пределами собора. Диаметрально иные взгляды мы ловим, прогуливаясь по парку или саду. В объятиях зелени, окруженные живительной водой, на нас смотрят мечтательные, милые купидоны. Эти распространители любви тоже заигрывают, но в отличие от химер, художники наполнили их глаза нежностью и добротой.

А задумывались ли вы когда-нибудь, какое значение может оказывать взгляд в более масштабных проектах? Скульпторы монументалисты испокон веков уделяли особое внимание взаимосвязи движения и взгляда. Допустим, вы впервые увидели памятник  «Рабочий и колхозница» Веры Мухиной. Перед вами две фигуры: мужчина и женщина, сцепившись руками, держат над головами символ союза пролетариев и крестьян. Их тела устремлены вверх и вторят взгляду, в котором можно увидеть воодушевление, серьезность и силу в покорении любых преград. Вы также могли заметить, что художница не вырезала зрачки. Это обобщение делает скульптуру более цельной. Но так ли значимо наличие или отсутствие зрачков в монументальных скульптурах? Есть пример памятника, где глаза людей выглядят вдавленными в головной мозг, а зрачки усиливают эффект нужды и страданий. Речь идет о мемориале «Врата памяти» Константина Костюченко. Скульптурная композиция, посвященная жертвам лагеря смерти «Тростенец». Рассматривая съежившиеся, скрюченные фигуры людей, обратите внимание на их головы и выражение лиц: они будто заперты в клетке, наслаиваются друг на друга, перемешиваются с кистями рук. В закрытых глазах – настроение отчаяния, в пустых глазницах – пугающая тьма. Угловатые расширенные зрачки, а в них угасающая с каждый секундой надежда на спасение.

И это лишь несколько примеров того, как скульпторы и художники со всего мира используют «магию» глаз в своих работах. И в следующий раз, гуляя по парку, музею или мемориальному комплексу, попробуйте заглянуть скульптурам в глаза. Может быть именно тогда, поймав на себе радостный, устрашающий или воинственный взгляд, вы увидите что-то большее и по-настоящему поймете смысл высказывания древних египтян.